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无边栏古玺赏析

来源:金石印坊    点击数:    文章作者:孙国柱

古玺印在中国篆刻艺术史上具有极其重要的地位。古玺印不论官印、私印、朱文或白文无处不显示出它雄强厚重,拙朴自然的艺术风貌,它的形式多样,变化多端也是深受当代印人衷爱的因素之一。

在篆刻作品中,条形印相对于其他形式的篆刻创作而言,它的难度可以说是比较大的,对此白石老人曾说:“余素不喜刻条石,篆法虽工到十分,不见巧处。”由此可见一斑。 《左军丞25.jpg》、《大司徒长节口》便是这类难见巧处的无边栏条形古玺印。

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《左军丞25.jpg》为四字无边栏条形玺印,展现给我们的首先是一种大朴不雕、生拙雄浑的直观感受,仅此一点,就足以让我们叹为观止。再对其细加分析,章法上我们可将其视为上下两大块,“左军”二字的轻松灵巧与“丞25.jpg”二字的古朴重拙形成了鲜明的对比,并相应成趣,上轻下重、上巧下拙的章法构成亦被表现的一览无余。而“军”字的一长竖则起到了承上启下的纽带作用,从而使上下两块既见独立,又见统一,看似分离的章法实则互相制约又紧密团聚、在整体上表现出一种和谐的自然过渡,更体现出巧拙相生的艺术特色。

《大司徒长节口》在不失本真的情况下,与《左军丞25.jpg》相比较,呈现的则是一种沉稳、静谧的远古气息。全印的携制不激不厉,温文尔雅,笔画方圆相间,字形大小、长短一任自然,与战国铜器铭文有不谋而合之处,金石韵味十分浓郁。该印线条圆浑沉著,看似粗细一致,然细察之下则可见线条微妙的变化,如“大”字的四条竖线,粗细不一,“徒”字右边的两笔长横,细于其他笔画,“长”、“节”、“口”三字的线条或粗或细、或方或圆,这些线条的变化处理,有效的破除了“篆法虽工到十分,不见巧处”的条形印章法难以处理的弊病,使此印平实中见生机,端庄处见灵巧,显得十分稳重大方。

通过对上述二印的解析,我们不难发现此二印虽然在艺术风格上略有差异外,但都是条形印中的优秀之作。无论是前印的恣肆,还是后印的端秀,都为我们提供了这样一个信息,在条形印(有边栏或无边栏)的创作实践中,章法的分朱布白,线条的长短粗细,笔画的方折圆润,是一个十分重要的关键环节,既要体现出章法上的整体精神,又要考虑到印面的局部变化,只有这样才能使条形印的创作不呆板、不僵化,才能使这一篆刻形式趋向于更高的艺术境界。

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作者简介:孙国柱,字一弘,号观印堂主人,1960年生于南京。现为江苏省书法家协会会员,金石印坊艺术顾问,江苏省甲骨文学会理事,江苏省篆刻研究会理事,南京市书法家协会理事,南京印社学术委员会委员,南京雨花书画院副院长,职业书画篆刻家、陶刻艺术家。


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