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一弘孙国柱读印札记

来源:金石印坊    点击数:    文章作者:孙国柱

 古玺印作为篆刻艺术中的一朵奇葩,其独具特色的艺术形式,越来越受到当代印人的广泛关注,同时也必将随着当代篆刻艺术的深入发展而不断地被发扬光大。

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以虚就实的“勿正关鉨”

在古玺印众多的表现形式中,以虚就实是其章法的特殊形式之一。

“勿正关鉨”便是这类玺印中典型的印例。该玺四字个个独立,看似互不关联,但它内在的分朱布白却使四字又相互关怀,呈现出一种虚中含实的雄壮、大气、拙朴之美。“勿”字独立左上角,其线形由右向左下聚拢,形成上大下小的倒三角形。而“正”字则与之相反。这样,一反—正,上下呼应,欹正相生。“关”字无论是字形或位置都保持了平正,从而使印面动静得宜,具有稳定全印的特殊功效。“鉨”字右部缩小上提,空其下角,空间虽不大,但却是全印之印眼。正是由于这—印眼的关键作用,使全印气血相连,美不胜收。

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以实带虚的“平阴都司工”

古玺印形式变化多端,往往—方印中隐藏着多种矛盾冲突,但我们的先民们却能在有限的印面空间里解决矛盾,使之产生协调之美。

“平阴都司工”印面大开大合的章法,是当代印人不敢为或难以企及的。这种以实带虚的章法构成,在实际创作中极易造成呆板、僵化、了无生气的俗格。该玺五字分两行排列,右实而左虚,实处占地少,虚处占地多。这种密处越密、虚处越虚的章法,不能不说是古代先民们“胆敢独造”的聪明表现。“平”、“阴”、“都”三字重叠于印之右边,但并没有使人感到压抑,主要因素则在于“平”字、“都”字的字势相反,一左一右,平添了上下变化。而“平”字右下的小空与印之左边的大空,又有着微妙的呼应关系,故能使印之右边实而不觉其重,繁而不觉其累。“司”、“工”二字笔画极少,细察之下,二字线条均略粗于右边三字。“司”字独挡一面,“工”字略往上提,但所提位置恰到好处:过上,则使印面头重脚轻;过下,则使全印气息迫塞,而大面积不合理的留红更会使人难以接受。

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虚实相生的“将军之鉨”

艺术创作,以奇制胜固然是上乘之举;而以平正朴实的面目出现,也不失为—种雅俗共赏的有效方法。但平正不是呆板,朴实不是麻木,而是要在平正中寓变化,朴实中有内涵,顺其自然才能趋于大美。

“将军之鉨”便是一方既平正又朴实、既有变化又富内涵的工稳之玺。四字之中,“将”、“鉨”二字略大于“军”、“工”二字。“将”、“之”、“鉨”三字可谓平正至极。“军”字竖笔作弧形曲线,使人一目了然,生动有趣,更使全印静中有动。在总体章法上,“军”字右边的留红,“之”字四周的留红,“弥”字右下的留红,都形成—种实中含虚的呼应效果。而“之”字右下的虚线与其他三字的实线相比,更是起到了虚实相生的对比作用。这样,我们就会发现印面右实左虚的微妙变化。在右面的实中,还隐含着上实下虚;左面的虚中,同样隐含着上虚下实的多层变化。

上述这样的印例,在古玺印中所占的比例不是太大,但在当代—昧求奇、求怪、求霸的风气中,它们足可以使我们的创作思想冷静下来。同时也使我们进—步思考:难道非要抢人视线才是当今篆刻创作唯一的出路吗?对于既稳重又理性的作品,是否需要更多的关注呢?

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作者简介:孙国柱,字一弘,号观印堂主人,1960年生于南京。现为江苏省书法家协会会员,金石印坊艺术顾问,江苏省甲骨文学会理事,江苏省篆刻研究会理事,南京市书法家协会理事,南京印社学术委员会委员,南京雨花书画院副院长,职业书画篆刻家、陶刻艺术家。


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