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齐白石(1864-1957)

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齐白石(一八六四·一·一·———九五七·九·十六·),原名纯芝,字渭清,後易名璜,字濒生,号白石,以号行。别署木人、木居士、杏子坞老民、星塘老屋後人、湘上老农、寄萍、老萍、寄萍堂主人、借山吟馆主者、借山翁、三百石印富翁等。湖南湘潭人。

少家贫,人蒙馆来及一年,即辍学放牛、种菜。以体弱不宜种田,十二岁学木工。越二年改作雕花木工,前後历十一载。工余,喜摹《芥子园画谱》,因略知绘画蹊径。二十七岁拜文人胡自倬为师,得受画法诗文,自此遂弃木工,靠『描容』(画肖像)为活。由是刻苦诵习诗书,於画则临摹与写生并重,艺事孟晋。年四十,应夏午诒之邀北游陕西,得臬台樊增祥揄扬;再游京津,经沪鄂返湘。此後七年间,曾五出五归,遍历五岳及庐山、蜀山、阳朔、长江、黄河、珠江、洞庭湖,归作《借山图》五十幅,为生平山水杰构。以军阀混战,盗贼为患,家乡无法宁居,两次避地北京,自一九一九年起,乃定居北京焉,时年五十六岁。画风趋向大写意,独创红花墨叶两色花卉,或加工笔草虫配之,或作负虾之属,风格清新。陈师曾极推重之,携往日本展览,深受欢迎,画名著於遐迩。书法出入李邕、金农,篆则会通《三公山碑》、秦诏版而自成体貌。而印与诗,亦独树一帜。一九二七年,国立艺术专门学校校长林风眠聘授国画,翌年改称学院,晋教授。以就学未足一载之自学者而成教授,中外罕觐。北京沦陷,杜门不出,谢绝学院之聘,虽严冬无火,亦拒收学院之赠煤,决与敌伪划清界限,民族气节昭然。新中国成立後,中央美术学院聘其为名誉教授。旋又获授『人民艺术家』光荣称号;并推为中国美术家协会主席。稍後,前东德礼延为艺术科学院通讯院士,世界和平理事会复颁授世界和平奖金,备受殊荣。白石老人在一九三七年旧历计年七十五岁时,因信相命家言,改称七十七岁以趋吉避凶,故虽云享年九十七,实九十五耳。著作除《齐白石作品集》二集,能见其书画印之代表作,尚有《白石吟草》及题跋、札记等文稿。

白石之治印也,尝自言:『余之刻印,始於二十岁以前,最初自刻名字印,友人黎松庵借以丁、黄印谱原拓本,得其门径。後数年,得《二金蝶堂印谱》,方知老实为正,疏密自然,乃一变。再後喜《天发神谶碑》,刀法一变。再後喜穴三公山碑》,篆法一变。最後喜秦权纵横平直,一任自然,又一大变。』其四变轨迹,言之甚明。然学印之最早年岁,《白石老人自述》谓始於年卅四。以廿七岁方得从师习文艺推之,则《自述》所叙,当较确当。白石之印,纵横排□,气魄过人,除前述渊源外,谅亦得族汉将军印、少数民族头领之所谓『蛮夷印』所启迪,章法注意虚实之强烈对比,用刀泼辣,不加修饰,任其欹斜剥落,以增奇趣。白石曾云:『刻印其篆法别有天趣胜人者,唯秦汉人。秦汉人有遇人处,全在不蠢,胆敢独造,故能超出千古。余刻印不拘前人绳墨,而时俗以为无所本。余尝哀时人之蠢:不思秦汉人,人子也;吾侪亦人子也;不思吾侪有独到处,如令昔人见之,亦必钦佩。』复有诗曰:『做摹蚀削可愁人,与世相违我辈能;快剑断蛟成死物,昆刀截玉露泥痕。』俱见旨趣。

印人杨仲子,白石至友也,尝评其印云:『齐白石力量有余,若再加书卷味,则为完全无缺之人,然为之继,亦非易事。……故刻印者,能尽石之长,彰石之美,不强其性,不塞其能,方可谓之高手。白石时有之,他人不多见也,白石刻印,其刀直下,长可寸许,深可半米,石不坚硬、立时崩裂,风驰电掣、顷刻而成。石不转方,自左连切而极於右,亦刻印之奇观也。』识者或谓知言,或不满於『书卷味』一语,似有贬意。白石曾告其门人于非合,自谓诸艺以刻印为第一,盖能不落古人窠臼,其自得处正与杨氏所言之不足处同。

噫,化文字古奥而为平易,绝去摹削,—以刚健痛快为宗,使千百人见而效之,蔚成一代流派,固堪称巨擘矣!(一九八三年十月九日 马国权)

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