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在敏悟中求索(图文)

来源:《书法报》    点击数:    文章作者:韩天衡

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蒋瑾琦从事书法篆刻已逾三十个春秋。就他的书艺而论,是赫然可观的。他的行草书,峻迈而沉雄,濯古来新,颇见个人性情;他的隶书,取法汉碑,兼取金农,写得朴茂生涩,古推静谧。

作为印人,瑾琦尤重篆书的修炼。他的篆书取法金文,用笔执拗跌宕,形体奇峭古拙,章法自在夸张,表现了一种流动中富沉静、稚拙中寓智敏、随意中寓法度的异情别调。

他的篆书作品中既有传统古典的样式,也有时代的新风尚,具有很强的包容性。

蒋瑾琦的篆书与篆刻,相互促进,相得益彰。书法是线条的艺术,而篆刻是以刻刀对篆书形体进行再加工的造线艺术,线条是篆刻艺术美的本质内容。二十多年来,蒋瑾琦时常问学于我,用功甚勤。其间,他研临历代流派印,从中吸取养分,在古意与今意、文人气与工匠气、山野气与庙堂气等诸多矛盾中求统一。蒋瑾琦的篆刻,重颖悟、重意趣,不随俗、不盲从。秦汉印蜕、战国小玺、宋押、元朱,他都揣摩甚细,撷取入印,临习不倦,时有所得,结字奇巧高古。近年,他又着力于紫砂陶印的研习,在方寸天地里探索不懈。蒋瑾琦的篆刻作品,用刀爽峻且厚重,入之从容旷达,出之自在悠然,注重从整体上把握疏密、开合、伸缩等矛盾,达到了平中寓奇、古而能肆的艺术境界。

攻艺者,安于和、乐于守旧者很少;创新无能,退而守旧者多。创新,既是大多数人美好的向往,更是艰辛实践的综合。创新,必须从实处着手,只有注重章法的新、配篆的新、用腕用力的新及意趣境界的新,这种多因素炽烈而又和谐的会合,才能真正铸成足以令人玩味的新局,这也是蒋瑾琦内心审美情趣所在。

谈到风格,往往给人玄奥莫测之感,但风格本身绝非抽象之物,它是由艺术家匠心驱使下的具体技能所构成的。过早地形成自己的艺术风格并非是件好事,相反,它将阻碍艺术风格的进一步完善与提升。有才气的人,虚心不易。然而,求艺者唯有虚其心,方能强其骨、实其腹。我认为,蒋瑾琦是能够理解其深邃的哲理的。

审视一位成功的书法篆刻家创作的轨迹,它必与其生活、修养、人品、心境相应。对生活没有感悟的人,也不会有一颗感人的心灵;麻木的心灵,不可能产生感人的作品。师友间的相聚相别,数十年也只在挥手之间。相见相别不相叹,只因彼此都存留着对生活、对艺术的真诚,这是我与蒋瑾琦的共同感受。

生命的辉煌一如夏花之灿烂,转瞬即逝,唯有自然的美在岁月的长河中方显永恒。这是艺术的真美,是艺术家追求的极致。无论是书法还是篆刻,只有用心去体味自然的精神后在作品中幻化的精神生命才是永恒的。愿与蒋瑾琦共勉。
 


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