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古玺新得(三)(图文)

来源:《书法报》    点击数:    文章作者:赵熊

虽然古玺印不以艺术为目的而产生和演化,但在产生、演化的过程中必然与同时代的审美情趣紧密相关,与构字之形契合于方寸之地相关。对古玺印中所存在的种种艺术表现的认识,也与后世审美观的不断转移和深入相关。明清以来,印人对古玺印的重视与学习远逊于汉印。这其中既有当时资料有限、研究不能深入的客观原因,同时也囿于时代风气和主观认识不足。

古玺印所蕴含的美,学习者尽可以发现于眼,领会于心,用长舍短。

“栗师1.jpg”图(1),燕私玺。原作有清丽之气,章法右动左静尤为别致。重刻(图1—1)欲增强印面张力,特将文字笔画与外框合一处理,印框似在有无之间。印面张力的形成,首在取势,次在取形。为和谐于张力的表现,笔画形态也多赋于“意”的变化。

“关城君夫人信玺”(图2),齐玺。多字印排布有序,已见整饬之美。缘于文字本身具有的结构变化,全印又能于整饬中现激荡生机。重刻(图2—1)省略外框,放大印面,意在开张气势。古玺印尝以施加边框的方法以获得整体感,如若印文排布已有浑然一体的效果,则边框或成累赘,使印面难至恢弘气象。以“舍”为“取”,方寸间则另生气象。

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2.jpg鄙右敀’(图3),齐玺。文字结构趋向平直以契合于方形印面,是古玺印演化的大体走向。原作整体风貌已近于秦汉印形式,重刻(图3—1)即以此为要点,着重改变“右”字的结构方式,以获得印面的完整效果。边款有记:“此齐官玺之一种,其已近秦汉印式,余试作落井下石之举。”

“蔡玺”(图4),楚玺。原作为圆形朱玺,其中“玺”字右半结构缘于位置所限作弱化处理,颇具情趣。重刻(图4—1)着眼于变化,文字作上下排列后,上字右重左轻,下字则反之。整体章法实际上是以“玺”字右半为关键点展开的。刻成边款有记:“夸张而不逾矩,即得变之三昧。”

“东郑职3.jpg”(图5),齐玺。原作右二字整饬拘谨,远不及左侧二字激荡生动,重刻(图5—1)仅取左侧二字。变白为朱后,于上下稍作调整,使章法在较大的疏密对比中气息贯通。原作或因残蚀所致,笔画富有变化,重刻借形取势,力图于变化中求统一。

常言道:“攻其一点,不及其余。”艺术形式或可借鉴之,重要的是在“攻其一”的同时,相关各点亦随之变化,方能获取完整的统一。
 


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