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小篆:书法篆刻学习的源头(图文)

来源:《中国书画报》    点击数:    文章作者:支荣慧

小篆以秦始皇刻石为标准,它不仅确立了严格的形式规范与笔法规范,而且以其独特的艺术风采备受后人的推崇。其风格特征首先就体现在整齐划一上,这是顺应时代发展需要和文字演化规律的必然结果,也是小篆作者审美理想的生动休现。中国文字发展到小篆阶段,逐渐开始定型,象形意味削弱,使文字更加符号化,减少了书写和读取方面的混淆和困难,这也是中国历史上第一次运用行政手段大规模地规范文字的产物。在书法艺术风格的表现上,绚烂之极终于趋向平淡,变化之极终于归入沉静,这是常见的现象。整齐划一不仅仅是文字实用上的主观动机和客观需要的产物,也是艺术风格表现的变化规律的作用与结果。严格的整齐划一,虽然减少了变化,仿佛约束了个性,但它追求并创造出一种单纯、匀净、和谐、有序的美。这种美有着社会历史的丰富内涵,更有着独特的、深沉的审美意蕴,自有其不朽的艺术价值。小篆的整齐划一之所以能构成一种美,很重要的一点是其线条隐含着很强的笔力,不论曲直都显得匀而健、圆而劲。小篆在古代文字中属于纯线条化的字体,它的笔画无论横竖都是精细等匀的线条。其直者似陈玉簪,曲者如弯金丝。书时藏头护尾,不露锋芒,圆润之中又颇有筋力,笔画分布讲究均匀对称,整休结构环抱紧密,多有团聚内向之精神,这正如前人所形容的“画如铁石”“千钧强弩”。遒健挺拔的线条与筋强骨健的构架,给小篆带来源源不绝的生命力。

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历代书家以习小篆成名者不在少数。其笔画美在工稳遒劲,瘦朗恣意,法度谨严,整肃静穆,笔姿流畅通达,流丽而俊美。秦刻石小篆以整齐的笔画作整齐的排列,在纵长的方圆内匀称地布列点画,均衡地分割空间,使结体显得端严规整。在此基础上有意识地延长垂脚,使重心上移,自然形成上密下疏的布局,造成密和疏、实和虚、敛和放的对比,充分表现了稳重、从容之美。而且,这种上密下疏、垂脚纵长的字体又刻于巍然耸立的石碑之上,所以不论在个休或整体上,都给人以一种居高临下的姿态,显示出逼人仰视的威严。这就是前人所指出的秦刻石“其形端严”所包含的一种深沉意蕴。小篆沉着端庄之所以能够产生感人的魅力,是它沉着而不刻板、端严而有生气,其字里行间有纤徐婉畅的笔势在贯穿、连绵。整齐划一的线条贯彻一字以至一篇之始终,就体现了一贯到底的深长笔势,上密下疏的布局自然形成一股由上而下盖顶而来的气势。小篆不以参差错落或牵引连属追求跌宕放纵,而以井然有序的疏密、虚实、收放的对比,保持着一种绵绵不断、无始无终的气势。虽无大的起伏和激荡,却有川流不息的悠长感、浩渺无际的开阔感。这特有的悠长节奏,给人以宁静和安详。竖势结体对汉字的变革是革命性的,可以说是开天辟地。

小篆沉着端庄、整齐划一、线条圆匀,字呈竖势,是汉字的一大进步,也是汉字发展史上的一个重要里程碑,为后来楷、隶、行、草诸体的变革开辟了广阔的道路,成了学书各体的源头。古人有一种说法叫“非究于篆,安能得隶”,这是因为隶法源于篆书,学习篆书也正是学习隶书。隶书与楷书字体,首先讲求横平竖直,正合乎篆书的基本笔法,篆书结体贵匀整,隶、楷书也就自然匀整了。写行书草书要活泼生动,需有善于画圆的功夫,篆书多半圆或圆形的笔画,到了婉通的火候,写行书草书就格外活泼生动,自然表现出曲尽回转之妙,线条质量得到极大的提升。篆书笔法为各体书法的基础,如汉隶中的《西狭颂》,笔法介于篆隶之间,仍多圆转之处,可以证明篆通于隶。颜楷合篆籀之理,得书坛最高妙境,所书《麻姑仙坛记》,骨肉停匀,笔力平衡,有人说颜出于篆,是可证篆通于楷。黄山谷的行书,长笔画与篆书用力无异,康有为有“山谷行书与篆通”之句,是可证篆通于行。怀素的狂草,笔笔中锋,瘦劲婉通,飞动中见圆转之妙,包世臣有“醉僧《圣母》《律公》二帖,导源篆籀,浑雄鸷健,是为草篆”之说,是可证篆通于草。学隶、楷、行、草各种书法,本来并不一定要先写篆书,不过倘是能够先写篆书再写隶、楷、行、草,更容易悟得笔法。弘一大师教写字方法:“须由篆字下手,每日至少要写五百个,再学隶,入楷;楷成,学草。”其顺序也是先由小篆入手。小篆临好之后,才可以临鼎文,写甲骨文,摹一切古篆,才有笔法和笔力、气韵和神味。继而再临隶、楷、行、草,这与书法发展是相契合的,习书者一步步体会出书体变化的细微之处。

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汉篆《西狭颂》

小篆由籀文大篆整理而成,曲线圆写,笔画统一匀称,结体谨严,遒劲庄重,兼而有之,自然生动,气息古厚。在中国文字及书法艺术上都有极大影响的许慎编《说文解字》十五卷,即以“小篆”为主要文字依据。由此而得知,小篆是一切书体的正轨,学书法者应从源头进行探索,不可忽视对小篆的学习,方可取得事半功倍之效果。
 


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