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古玺新得(六)(图文)

来源:《书法报》    点击数:    文章作者:赵熊

古玺样式的生成,首在篆法,次在章法。篆法和章法之间又往往互相影响,篆法或因章法需要调整结构,章法更因篆法生成变化,后世论及的刀法颇难契合于古玺印。古玺或铸或凿,铸印效果似与刀法关系不大,凿印效果与后世刀刻有相近之处,但由于材质及工具的不同,仍不能完全以刀法论之。如此,在古与今之间,既有诸多相通之处,也不乏相违的地方。如若再加上审美观念、尺度、方法的不同,今人眼中的古玺印就有了非常丰富的学习借鉴内容及吸收变化余地。

古语有“移步换形”之说,意思是移动脚步,则眼前情致也随之变换。清人戴名世《雁荡记》中说:“大抵雁荡诸峰,巧通造化,移步换形。”不仅是自然山水,如苏州园林之类的人工景致,也都在移步换形之间展现不同的景色变化。对千古玺印而言,深入直观是一种学习方法,而移步换形则更能拓展思路和眼界,进而产生增强通会的能力和创作的手段。

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“富昌韩君”(图1),晋玺。重刻(图1-1)变朱文为白文,因为四字中皆有封闭结构,在章法中易生平直板滞,故着意于分布上的疏密与体态上的欹侧。

“王yugcfui.jpg”(图2),齐玺。原作为方形白文,“yugcfui.jpg”字作上下结构更能适合于方形印面的布局需要,也使得字形更具有美术化的意味。重刻(图2一1)以朱文作条形印式,其章法益显紧凑,且更有利于环形结构、斜势笔画在平直笔画中的表现力。

“召翦” (图3),燕玺。原作为白文小方玺,其文字结构虽细碎,章法却有开合疏密变化。重刻(图3一1)采用秦半通印的形式,着意于上下的呼应变化。“翦”字中稍稍加强平直取势,既有利于整合零散结构,也更趋向于秦半通的情趣,六国古玺文字虽各具形态,其皆属于战国文字系列,彼此之间不乏相通之处。从今天篆刻的角度来看,关注于六国文字的同一性,或者更有利于解析古玺印的构成方法。

“中阳都吴王符”(图4),燕玺。重刻(图4-1)变条形为方形,使章法关系不仅有上下之间的贯通,同时有了左右之间的呼应变化。方形印式最易成四角均布章法,其极致莫如汉印。以战国文字作方形印,既要体现印面上的张力,又需表现战国文字的活变结构,令其有“古意”,诸如方圆、疏密、直斜的对比因素都需综合运用。即在多样中寻求统一。

 


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