请在右方输入简体汉字查询 篆刻字典一站通[篆字查询一站搞]



您的位置:首页 > 篆刻理论

中国玉印经典解析

来源:九社    点击数:    文章作者:胡二刀

中国古代印章材料,以铜为主,兼用金、银、玉、石等材料。铜质印章因其质具有延展性,以铜铸印,其文古朴雄浑;以铜镌印,其文劲健有神。金、玉因其材贵重,所传甚少而弥足珍贵。取金制印,价值贵重。但纯金印少见,常有鎏金印,皆官印。银质腻刀,则印文柔媚,常见小型银印,玲珑可喜,多为私印。玉温润有光泽,质细密而硬脆。玉印所传甚少,今可见者百余方而已。

战国古玺无论官玺、私玺,质地大都是铜质,间有银和玉,印材选用并无定制。而到了秦代就有了严格规定,只有帝王印自称“玺”,以玉作印材。臣民用印称“印”,不能用玉。汉代规制尚“俭”皇族偶有用玉的,如“皇后之玺”和“淮阳王玺”。私印中用玉的则屡见不鲜。两汉玉印在古印中是十分珍责稀少的一类。一般玉印制作精良、章法严谨、笔势圆转,粗看笔划平方正直,却全无板滞之意。由于玉质坚硬,不易受刀,也就产生了特殊的篆刻技法,即所谓的“平刀直下”的“切刀法”。又由于玉质的不易腐蚀受损,使传世下印得以比较好地保留了它的本来面目。

本篇我们以汉玉印为主,选取出不同时期、形制、风凌的玉印。风貌的体现是由其形制与文字这两个载体构成。通过玉印文字的演变,亦可推知其大致时期。其中汉早期风貌类战国小玺,空间布局随字形而自然流走,天趣盎然。文字风格亦近玺印文字,端庄而不失自然。边栏均作红白相间。视觉层次深邃丰富。汉中期的如“皇后之玺”、“淮阳王玺”。文字字形方正,笔划均匀庄重而典雅。“翁哉”、“庞比干”等为典型的后汉文字风貌及形制。后汉的玉印规格比以前较大,边栏宽厚,留红厚重。文字横划中间细,起笔收尾较粗重,有隶书的特征。

李童

此印气韵流美淡雅,线条刚劲有力,结字稚拙,以天真烂漫取胜。两字大小对比悬殊,用的是匀势的处理方式,笔画多处使其所占位置多,形成均匀分割空间。与朱白文相杂 的汉印同出一理,都是为了调匀视觉,使印章温文尔雅。此印值得一提的是刀工相当凌厉霸悍,起收笔处多是方锐的生猛断收,所以稚拙中不失雄壮。


张頛

此印耐看之处不在奇丽,而在微妙处见神采,看似平整却平中寓奇。线条爽利劲挺,交界处丰富多变,多用心思。此外交接亦有断开之处,使印面透气。转折以方折为主,又以“頛”字左边两弧线化直。“张”字空灵爽朗,“頛”字紧凑,疏密有致,然不觉突兀。“张”字作微妙倾斜,妙在似斜非斜,精致之中亦有豪放之处。


膂乡

此印通过从容精准的镌刻传达出刚健挺拔的风格、清新爽朗的韵味,使人如沐春风。结字自然大方,在平直方正中蕴含着多变的结构。线条干净整洁,起讫处用方,而篆意尚圆,故而刚柔相济,体态舒展,清刚而不忘婉转。排线紧密,均衡稳健中能巧施圆转,使笔势之间增强往来,活跃全局。“乡”下留白,使疏密有致,尤见空灵。


褒平君

此印字形随边栏而倚斜,颇为流动,三字印文有团聚的整体感,虚接转折处与大块留红处使整方印通透。“君”字 两长竖通天透地,挺拔屹立,支撑住整个空间。“平”字一竖向右下方弯曲,契合整个印面的排布需要。通眼望去,此印寓正于斜,极富变化,三字笔画虽繁简悬殊,但整方印不觉突兀,由左至右渐疏朗,过渡自然。

5.jpg
李()

此印文字规整,留红均匀而不失块面。笔画以平直为主,平直中略带外拓之势。粗看其笔画粗细均匀,细看线形变化丰富。“李”字两竖收笔处一作圆、一作尖。转折处理亦是微妙多变,方圆相间,虚实相接,表现出古人率意之中的严谨。上边栏自然的残破,使全印规整中带有轻松之感。

宋婴

此印乃典型的汉玉印风格。线条均匀且线形丰富,笔画生拙有趣,直弧线笔画肯定,转折处方折圆转多变,既成对比,又使整方印和谐统一。印面中多条长竖线形态各异,变化多端,收笔处亦各不相同。印中长垂线底部由“宋”至“婴”斜势向下,方整中富于趣味。


任疆

此印四边四角撑满,使印章具有张力,放眼看去虽是满目纵横,却在纵横密布的结构中施以弧线,两字中的长弧线力道雄劲,短笔画也都有着俯仰曲直的变化。如此,线条更是柔中带刚,辅以堂正的结字,此印便更为俊美。“疆”字 右半部份上下之间的大小变化,作穿插处理,用以调匀结字的空间。此亦是作者匠心独运的经营手段。


骆健

此印左右两字都用了挪让的结字处理方式,“骆”把“马”字下半部分横势延伸,右边的“各”如骑马背,“各”留一笔长线穿插于“马”的下旁,与左边“建”的右部穿插下来的纵线,促成全印的纵势。同时破除结字的细碎,使结字更加紧密。全印中右下部分弧形的纵线形成一个大块面,与其余细碎的笔画形成强烈对比,这也是作者苦心经营的地方。


骄奴

此印整体风格比较秀逸,姿态横生。取纵势,一眼看去,十四条竖线是这方印章处理的难点,一不小心就造成程式化且烦闷的感觉。但是这方印章中的两字结体巧妙,下部十四条竖线或取斜势,或弯曲。同时还在间距上打破均匀的常态,收笔的形状也做到不尽相同,这就造成疏密变化和奇正相生的艺术效果。转折接笔处,或方或圆,或断或连,变化丰富,处理巧妙。


勒代

整方印章匀称规整,雅致有余。多条竖线的均匀排列使得印内空间规则有序,有条不紊。“勒”字右边“力”部上方的一条小弧线和“代”字下面斜线对整方印章起到了巧节气氛的作用,使得均匀秩序的排叠不至于程式乏味。笔画的起收笔处方中有圆、圆中寓方与整方印的风格和谐一致。

利苍

此印线条苍茫浑厚、挺拔有力。这方印的篆法特别,“苍”字多直线,而“利”字则以弧线为主,起收交接明显。整个印章的空间分布大疏大密,“苍”字排布紧密,“利”字疏朗,右下角大块留红与“苍”字形成鲜明的对比,加以弧线的巧妙利用使得整个空间圆融流动。外边框的处理,使得整个印章呈现出刚劲,颇具力量感,与印内圆融的空间刚柔相济。


桓启

此印风格属工整遒美一路。印面完整无残破,笔画转折交接处清晰,线条劲挺有力,有玉箸篆之意味。线条以直线为主,交接处以圆转来平衡其方硬。竖线均匀分布,“桓”字宽而“启”字窄,“桓”字竖作五笔,故占地略宽。“启”字做穿插,故竖画少一笔,占地略窄,整个布局可见匠心。


淮阳玉玺

笔法尚存秦篆遗风,但整体已属方整一路。印面留红工整,“王”字中的大空,使得印面变得不那么紧密,“玺” 字结构紧密,有收拢之势,与“王”字形成对比。在边框处理上,左边框呈外拓之势,下边框的残破恰到好处,使得“玺”字视觉张力扩大,右下角呈饱满之势,整个印面更富生机活力。


寿成

“寿”字紧密,横向取势,布局均匀。“成”字疏朗,纵向取势,笔划粗细变化丰富,与“寿”字形成鲜明对比。两字之间有大面积的留红,与“成”字的留红过渡的自然,布局巧思。精彩处在于印章中的一些弧线,流动自然,活跃了其字形,“寿”字下方“口”两竖线向外张开,使印章生动鲜活。


陈平

此印文字风貌近《汉袁安碑》。“陈”字“东”部,上面的一横划作方形的“山”形处理,而下面部分处理成圆形倒 “山”形,一方一圆对比明显。“平”字上半部分端正,而中间两点,一半弧状,一折笔状,相背而动,煞是生动。“平” 字端庄的上半部分有与“陈”字上半部分的规整相呼应,下半部分的扭转盘曲的处理与“陈”下半部分的弧线契合。

 

 1/5    1 2 3 4 5 下一页 尾页

分享到: 更多



版权声明:除部分特别声明不要转载,或者授权我站独家播发的文章外,大家可以自由转载本站点的 原创文章,但原作者和来自我站的链接必须保留,文章版权归我站和作者共有 。

转载要求:转载之图片、文件,链接请不要盗链到本站,且不准打上各自站点的水印,亦不能抹去我 站点水印。