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陈巨来用刀与写稿方法浅谈

来源:    点击数:    文章作者:佚名

  陈巨来(1904-1984),原名斝,字巨来,后以字行,号墒斋,别署安持,安持老人、牟道人、石鹤居士,斋名安持精舍,浙江平湖乍浦镇人。寓居上海人。

陈巨来被世人称为元朱文近代第一人,他曾自言平生刻印不下三万方,全国各大博物馆、图书馆都请他刻制元朱文考藏印,当代书画大家张大千、溥心畲、吴湖帆、叶恭绰、冯超然、张伯驹、谢稚柳等用印。友人曾集其印章,刊成《盍斋藏印》。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。曾与胡铁耕、俞逸芬、王玉蓉三人同时拜袁世凯次子袁寒云为师学习绘画。



本文就来就来谈谈陈巨来老师不为人知的一些篆刻工具与技法

初学篆刻很想有把世界上最锋利的刻刀,古代有昆吾刀能切玉,《篆刻入门》上也是这样记载的,可是现实生活中是没有的。据讲,好的刀要用好钢材经锻打加上蘸火而成,但那时候大家都没有这个条件。笔者首次买刀是到上海,那里有许多刀具却叫笔者犯难,实际上是对刻刀分类的具体使用胸中无数,于是第一次买的是把有盒子装的价格较贵的刻刀,签条上面写着“老缶铁笔”,刀锋呈钝角刀背宽厚,以为名家用刀的款式一定是好的,其实这把刻刀还从来没派上过用场。刀具的使用是因人而异的,陈老师的刀具与老缶的刻刀截然相反,刀锋呈锐角刀背薄而刀身狭。后来从中悟出刀锋角度的钝与锐,能直接决定由石质产生的艺术效果,而印章大小与刻刀大小要成正比。欲刻工整、挺秀、润泽的印章,那真要“工欲善其事,必先利其器”,陈老师常用的平口刻刀有大小二种:约4×l.5(毫米)与5×2(毫米),长200毫米左右,刀锋角度都成锐角,他早年用高碳钢,后来同门好友章鲁庵提供了英国货鹰立球牌的封钢,在“事件”期间那种阶级斗争形势下,吓破了胆的老师怕被人套上“封资修”的帽子,连刀具材质都改用国产高碳钢、封钢、白钢。陈老师曾风趣地自嘲:“我磨的刀,永远是斜的,像小脚女人的脚”,故而喜欢他人代磨。章鲁庵特别爱好研究印泥,能仿制一手绝品的章州印泥,为了使陈老师的元朱文更加传神,特地选用进口的德国洋红,做成暗紫红色的并命名为陈巨来印泥,把流畅的曲线美和明媚的小篆结体,衬托得更加神采奕奕。陈老师刻象牙印章时,他的刀功特别好,一般都不用印床,有时为了讲究一点,要平印底时才用上剔子与印床。

 



陈老师写元朱文印稿时,我们常为之称绝叫好,并一致认为这是“写好刻好”的效果,意思是他把“小心落墨”真正做到了极限,而大胆奏刀的刀功也好到极点。老师常年使用的是一枝紫毫笔,是用黄铜笔套套着。每次用墨都是现磨的。而印稿纸不同于平常,是那种吸墨后不易化开的半透明薄纸,你若是要问“这是什么纸?”他会向你推荐—种做蜡纸的坯纸来代替,只有熟悉内情的才知道,这是外国人美容时用的吸油纸,经比较得知吸油纸要比蜡纸坯更吸墨,故以老师从不使用其他纸质写印稿。写元朱文印稿时的方法也有一定窍门,先把印稿纸放在左手手心内,右手拿印章对着左手印稿纸重重地一按,形成一个清晰的带有印面轮廓线的棱角,再用墨笔的笔肚对着这个四周棱角轻轻地一拉,已把印面轮廓的大小正确地固定下来。接着另用第一张拷贝纸覆盖在印稿纸上,用墨笔勾出印面的墨圈,再用第二张拷贝纸覆盖其上,开始篆写印稿,如此多次反复、覆盖在第一张拷贝纸上篆写与修改,直至章法妥帖为止。最后取印稿纸覆盖在章法妥帖的拷贝纸上,直接篆写为正式墨稿。手续虽然繁琐似是作文完稿后的修改,故可谓是“九修一罢”了。有趣的是写元朱文印稿,从方法上讲是繁复了点,但熟练者也并非如此,笔者至今还保存着当年陈老师一次性写成的印稿,那时候笔者不止一次地提出难排的元朱文章法,老师取出大前门香烟壳内那张半透明的薄衬纸作废物利用,马上把你要的章法一次性写成,有时为了求得章法上的平衡,甚至还一款两式、三式,这时信手拈来的文字与章法变化,真叫人看得目不转睛。陈老师写宋白文印稿时相对就简单多了,据讲早期也是写空心字的,后来改写实心字。写成印稿后,把印稿纸的正面对准印章磨好的印面,趁印稿纸潮湿时盖上一张吸水纸,边移动吸水纸,边用大拇指甲来回刮,使印面受墨后反出反体篆字,这也就是水印墨稿法。

 


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